昨天。。--丸°

昨天。。

2008-2-18 13:35:00

昨天

    像他们悼念这过去了的日子
    当太阳收起纯洁的光芒，沉落
    这一天也将在记忆中珍藏，
    像享受过的欢乐。
                                  ——雪莱

    在我们的窗外，一直以来可以说天空很好，太阳很好，阳光下的人们自愿吞下鱼钩，把螺丝拧紧，匆匆赶路。一切看起来那么的秩序井然，欣欣向荣，你自己不说，没有人会知道你隐藏着的伤口、痛楚，也没有人会笑话你曾经短促的呜咽、你的迷茫、你破碎了的理想，甚至理想破灭后你的可耻。其实我一直想问，你还有没有勇气随便拣一片立交桥下的草地，躺下，仰望蓝天，你还能不能坦然地直面曾经尴尬的、不堪回首的昨天？

    可是，你已经不知道该怎么描述天空中飞过的一只鸟，哪怕是一只风筝。他们轻捷地飞过，对你来说，他们却已经是那么的遥不可及。

    包括很多人，你很清楚，这些年你们一直在躲闪着什么。

    在每一个人的心中纠缠着的昨天。

    当天空中的一只风筝越飞越远，把贾宏声引领向１９９２年的那一天，那天他应该记得很清楚，Ｔhe beatles的第一个音符来到他耳边时，他抑制不住地痛哭流涕。

    我并不认同贾宏声误入歧途的说法。真正迷失自我的是张扬，他在缅怀与修正（或者说张扬与收敛）之间脚步错乱，以至于整个影片出来的效果，仿佛在讲一个失足青年被亲情挽救而迷途知返的故事。影片始终在两个互为纠缠、盘诘的变奏之间摇摆：一个是对摇滚、先锋、自由……这些精神经历的缅怀；另一个是亲情、教育、反省、悬崖勒马…… 诸如此类的。我宁愿相信张杨拍这部电影的出发点是前者，甚至期待着看到一部中国的《猜火车》——然而这不过是一相情愿的指望罢了。若是由衷的，也许，导演接受记者采访时的话很有“参考意义”：

    “贾宏声的经历是在八九十年代颇有代表性的，那时候年轻人喜欢上了西方摇滚乐，随之也将吸毒理解为一种新的生活方式，之后便会与社会发生激烈的碰撞，精神状态变得不稳定，这都是模仿那些所谓西方摇滚英雄的结果。”

    所以，第一个值得怀疑的问题，就是影片的主题中有一个说教的、否定的不和谐音符，别别扭扭。我觉得好像他总是怕达不到说教的目的，频繁使用舞台形式的转场，便于使观众从影片的“场”抽离出来接受说教。——基本上，起到了“远离毒品”的宣传教育的作用，但过多的拽离使影片显得支离破碎，不知所云。

    当然，我还是很喜欢它的，并且也乐于在一些细节上的“误读”。来谈谈这部2001年我最喜欢的影片的精彩之处吧，这些镜头分别是：

    1、立交桥下，贾宏声听着父亲给买的披头士的磁带，背诵起《顺其自然》，天空中，那只风筝越飞越高，越飞越远——包括后来同样场景下，攀升的风筝和列侬的歌使得他回到92年的一天，他“像一张烂纸一样被打开”，铺到大地上……

    2、贾宏声骑上光秃秃的、酷似一辆太子摩托车的自行车，自由自在地穿梭在大街上——像那只风筝在天上一样的自由。这个镜头一开始就配上了铿锵的摇滚乐，镜头跟着他移动，道旁的路栏轻快地跳跃着……而后，父母小心翼翼的跟随让我想起史铁生《我与地坛》中的情节。

    3、贾宏声从地坛回来，骑着自行车撒开双手，黄昏的阳光照在宽阔的路面，他终于能像鸟一样张开双翅尽情飞翔……
    4、贾宏声29岁生日的那天，他要父亲陪他喝酒，说自己是约翰．列侬的儿子，还伸手打了父亲一个耳光。当那一个耳光几乎还没有落下的时候，父亲就像个小孩一样大声哭了起来，喊着：“宏声，宏声”。第一次看这部片子，在这里我被感染得一塌糊涂。父亲的哭，除了惊讶、痛心，更多的我想是对儿子的关心——“宏声，你没什么事吧，你到底咋了？”这才是潜台词。

    …………

    很多的，不能一一穷举。当时正迷恋张亚东，他编曲的《寓言》曾经让我对王菲顶礼膜拜。在这部影片中，配乐也起到了化龙点睛之用。最后，必须老实交待，我喜欢这部片子的原因跟我的空虚有关（其实我是想用“忧郁”这个比较雅皮的词儿来着，后来怕招致一阵板砖）。当然，那些从来连自己的空虚都不敢面对的最空虚者，他们有理由认为这根本就是无法容忍的、极端压抑的“昨天”。而对于那些每一个动作都在逃避自己的纯粹的酒囊饭袋而言，这也是一部不可理喻的电影。

    曾经，一个自称生活很正常的女孩，看完这部片子之后，泪流满面地连声骂道：“有病！”（也许，她的意思也捎带着骂上我了？），从此以后，我再也没让自己见到这个人。

    这是不是一种不幸，可为什么我觉得如此幸福？

文章引用自:http://blog.sina.com.cn/u/1230126072 老G快跑